viernes, 31 de marzo de 2017

McCARTNEY: "ME SENTABA CON ELVIS COSTELLO A COMPONER COMO CON JOHN LENNON"

Madrid, 31 de marzo (Calico Skies Blog).-
Nota: ABC (España)



Por Paul Carpenter (ABC)

Hace unos días Paul McCartney anunció que estaba trabajando en un nuevo álbum. Pero antes de que lleguen estas canciones, hoy reedita «Flowers in the Dirt», de 1989, uno de sus mejores discos en solitario. Incluía el single «My Brave Face», y contó con las colaboraciones de David Gilmour, George Martin y, sobre todo, Elvis Costello.

Un tercio del disco está firmado junto a Elvis Costello ¿Cómo ocurrió?
La idea fue del mánager, que preguntó si me gustaría colaborar con Costello. Y dije: claro, él es de Liverpool, tenemos un montón de cosas en común.

¿Y cómo fue?
Lo pasamos muy bien, trabajando en mi estudio de Sussex. Tengo allí una oficina en la que llevamos a cabo el mismo proceso que yo desarrollaba con John Lennon. Fue fantástico y nos reímos mucho. Nos sentamos frente a frente, como hacía con John, con guitarras acústicas, y como él es diestro y yo zurdo parecía un espejo.

¿Pensaba en una gira mientras lo escribía?
Siempre piensas: «Hagamos un puñado de canciones y llevémoslas de gira» Esperas que funcionen. Algo como lo que pasó con «My brave face», que al principio del tour nadie la conocía y al final era la más popular. Eso es lo que esperas siempre, que algo destaque. Yo quería un álbum que funcionase y que contectase con la gente.

¿Es cierto que Costello le pidió que volviera a usar su bajo Hofner?
Lo tenía aparcado. Pensaba que lo había superado, así que estaba usando un bajo más contemporáneo. Elvis me pidió que lo usáramos en una canción y desde entonces lo he vuelto a usar y cada vez me parece mejor.

Siempre buscamos interpretaciones de sus letras, incluso de carácter personal. ¿Es cierto que la canción «Put it there» tenía algo que ver con su padre?
Muchas de las canciones, como ocurre con todas mis creaciones, son invenciones y no tienen nada que ver conmigo, ¡aunque un psiquiatra seguramente estaría en desacuerdo! Pero hay algunas que hablan de mi vida. «Put it there» era una expresión típica de mi padre que recuerdo de cuando éramos niños. Solía extender la mano y decir «Put it there (ponlo ahí) si pesa una tonelada». Son recuerdos que envuelves con afecto, por eso escribí una canción sobre ello.

¿Trabajó con George Martin en esa canción en particular?
George hizo la orquestación. El resultado recuerda ligeramente a «Blackbird». Daba siempre gusto estar cerca de George, era una presencia tranquilizadora y muy inteligente. Y tenía tanta confianza que le decía: «Qué tal iría un pequeño cuarteto de cuerda ahí o algo. Estos son los acordes: duh duh duh duh duh...» Y él iba y lo escribía. Era un gran tipo, divertido y listo, un gran músico y un gran amigo.

¿Ha escuchado el álbum durante todos estos años? ¿Qué opina?
Nunca hasta hace muy poco tiempo. No suelo escuchar mi propia música.Siempre estoy concentrado en el siguiente trabajo. Es muy raro que escuche viejos discos hasta que ocurre algo como esto. Pero eso es lo más interesante de los procesos de remasterización. Tuve que ir a Abbey Road y escuchar el álbum para aprobar la remasterización. Pero debo decir que cuando llegué a escucharlo no sabía si había canciones que aguantaran. Pero entonces vi que estaba «Distractions» y «Put it there», así que dije OK. Y «Motor of love», que también me encanta. Escuché entonces «My brave face» y pensé: «Yeah, esta es verdaderamente buena, sabes, creo que hicimos un gran trabajo aquí, con armonías preciosas y mucho más». Con «Rough Ride» me acordé de la implicación de Trevor Horn. «We got married» tiene a David Gilmour...


sábado, 25 de marzo de 2017

GEORGE MICHAEL ESTABA DESESPERADO POR VOLVER A GRABAR CON PAUL McCARTNEY

Londres, 25 de marzo (Calico Skies Blog).-
Fuente: Daily Mail (Inglaterra)

El músico George Michael, quien falleció en la víspera de navidad del año pasado, estaba "desesperado" por volver a trabajar con Sir Paul McCartney, según el diario británico Daily Mail en su página web.

"George era un fanático obsesivo de Los Beatles y amaba a Paul, ellos trabajaron juntos en un par de ocasiones y le dijo a sus amigos que estaba desesperado por volver a trabajar con él", reveló un amigo del ex cantante de Wham!

"Él admiraba a Paul y antes de su muerte estuvo en el estudio mucho tiempo. Pensaba constantemente sobre su música qué siguiente paso haría", agregó.

Paul y George realizaron un dueto en 2006 con el tema 'Heal The Pain' que fue incluido en el disco del fallecido cantante denominado 'Twenty Five' que reunió muchos de sus grandes éxitos.

Además, compartieron escenario en 2005 durante el evento benéfico Live Aid cuando cantaron 'Drive My Car', el éxito beatle del álbum 'Rubber Soul'.

viernes, 24 de marzo de 2017

'FLOWERS IN THE DIRT': A LA VENTA!

Buenos Aires, 24 de marzo (Calico Skies Blog).-


La espera terminó. Desde hoy, 'Flowers In The Dirt', tal vez el mejor disco de Paul McCartney en los ochenta, salió a la venta en el mundo, en otra edición del 'Paul McCartney Archive Collection'.




Además, 'Flowers In The Dirt' se agregó al merchandising con la venta de remeres, bolsos y prendedores, entre otros productos.




DISC 1
  1. My Brave Face (2017 Remaster)
  2. Rough Ride (2017 Remaster)
  3. You Want Her Too (2017 Remaster)
  4. Distractions (2017 Remaster)
  5. We Got Married (2017 Remaster)
  6. Put It There (2017 Remaster)
  7. Figure Of Eight (2017 Remaster)
  8. This One (2017 Remaster)
  9. Don't Be Careless Love (2017 Remaster)
  10. That Day Is Done (2017 Remaster)
  11. How Many People (2017 Remaster)
  12. Motor Of Love (2017 Remaster)
  13. Où Est Le Soleil? (2017 Remaster)
DISC 2
  1. The Lovers That Never Were (Original Demo)
  2. Tommy's Coming Home (Original Demo)
  3. Twenty Fine Fingers (Original Demo)
  4. So Like Candy (Original Demo)
  5. You Want Her Too (Original Demo)
  6. That Day Is Done (Original Demo)
  7. Don't Be Careless Love (Original Demo)
  8. My Brave Face (Original Demo)
  9. Playboy To A Man (Original Demo)
DISC 3
  1. The Lovers That Never Were (1988 Demo)
  2. Tommy's Coming Home (1988 Demo)
  3. Twenty Fine Fingers (1988 Demo)
  4. So Like Candy (1988 Demo)
  5. You Want Her Too (1988 Demo)
  6. That Day Is Done (1988 Demo)
  7. Don't Be Careless Love (1988 Demo)
  8. My Brave Face (1988 Demo)
  9. Playboy To A Man (1988 Demo)
DOWNLOAD ONLY
Original B-sides, remixes and single edits
  1. Back On My Feet
  2. Flying To My Home
  3. The First Stone
  4. Good Sign
  5. This One (Club Lovejoys Mix)
  6. Figure Of Eight (12" Bob Clearmountain Mix)
  7. Loveliest Thing
  8. Où Est Le Soleil? (12" Mix)
  9. Où Est Le Soleil? (Tub Dub Mix)
  10. Où Est Le Soleil? (7" Mix)
  11. Où Est Le Soleil? (Instrumental)
  12. Party Party (Original Mix)
  13. Party Party (Club Mix)
DVD
  1. I Don't Want To Confess (Cassette demo)
  2. Shallow Grave (Cassette demo)
  3. Mistress And Maid (Cassette demo)





jueves, 23 de marzo de 2017

SEMANA 'FLOWERS IN THE DIRT': McCARTNEY EN ENTREVISTA CON LA BBC

Londres, 23 de marzo (Calico Skies Blog).-

En la primera mañana de la hora argentina Paul McCartney brindó una entrevista a la BBC de Londres donde promocionó la inminente publicación de 'Flowers In The Dirt', bajo el proyecto 'Paul McCartney Archive Collection', y también habló de John Lennon, Kanye West, su próximo nuevo disco y su legado musical.

Para escuchar la entrevista completa ingresá a este link: 

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LEYENDA. Macca con Matt Everitt de la BBC6 Music.
El último álbum de Sir Paul McCartney de los años 80, Flowers in the Dirt, es considerado como uno de los mejores de la década.
Se asoció con nuevos músicos, nuevos productores y un nuevo compañero de composición como Elvis Costello que inspiró su primera gira mundial en 10 años.
Ahora, a medida que se acerca la fecha de relanzamiento del disco, Sir Paul habló con Matt Everitt de BBC 6 Music sobre sus colaboraciones con Costello, Kanye West y Michael Jackson, pero por qué nunca trabajará con nadie mejor que John Lennon.
Sir Paul también reveló que está trabajando en un nuevo álbum con el productor de Adele, y lo que él piensa que su legado musical será.

¿Aprende algo de cada persona con la que colabora?
Sé que nunca tendré un mejor colaborador que John. Eso es un hecho. Así que no trato de escapar de ella. Sólo sé que no hay manera de encontrar a alguien ahora que va a escribir cosas mejores conmigo de lo que escribí con John. Pero habiendo dicho eso, estoy interesado en trabajar con otras personas porque traen su propia cosa particular a ella.
Si estás pensando en alguien como Stevie (Wonder) lo invitas a cenar, pero se presenta 10 horas más tarde porque estaba tocando en su teclado. Es un monstruo musical y un genio, eso es lo que aprendes de él.
Con Michael Jackson, nos sentamos en esta oficina y toqué el piano y compusimos una canción. Ahora, con Kanye, no tenía idea de lo que iba a pasar porque sabía que no iba a ser dos guitarras acústicas opuestas entre sí. Así que pensé: 'Bueno, aquí no va a pasar nada'.
La única disposición que propuse fue: "Mira, si siento que esto no funciona, entonces no se lo diremos a nadie. Kanye, ¿quién? ¡No he trabajado con él!
A Kanye le conté varias historias que me habían inspirado musicalmente. Uno de ellos fue cómo llegó la canción Let It Be, que fue a través de un sueño que había tenido en el que había visto a mi madre, que había muerto 10 años antes.
Pero yo estaba tan inspirado y por eso escribí la canción. Se lo dije a Kanye porque había perdido a su madre. Así que él escribió una canción llamada Only One cuando yo estaba improvisando en el piano electrónico. Así que consiguió la melodía, puse los acordes, el estilo y así fue como sucedió.

¿Crees que Flowers In The Dirt fue como una especie de reset?
Creo que si. Sólo estoy trayendo a mi familia, y entonces llegará un punto en el que sólo pienso, 'OK, tengo algunas canciones. Debería estar ocupado, debería registrar estos. Deberíamos salir de gira. Es la hora'. Y eso es lo que sucedió alrededor de ese tiempo. Sugirió el trabajo con Elvis Costello como una asociación y me pareció una buena idea. Pensé: 'Bueno, él es de Liverpool, es bueno' - que ayuda - y tenemos muchas cosas en común y así pensé, 'Bueno, eso podría funcionar'.

¿Estaba escribiendo cara a cara? ¿Dos acústicas, rasgueándose el uno al otro?
Hay un millón de maneras de escribir, pero la forma en que siempre solía escribir era con John y era enfrente, en un dormitorio de hotel, en las camas gemelas, con una guitarra acústica y solo nos miramos. Lo bueno para mí fue ver a John allí, él siendo diestro, siendo yo zurdo, me sentía como si estuviera mirando en un espejo.
Obviamente, tuvo mucho éxito. Así que era una manera que había aprendido a escribir y era la manera que me gustaba escribir y Elvis estaba muy feliz de trabajar así. Así que fue como una repetición de ese proceso, y por lo tanto él era John, básicamente, y yo era Paul.

Tengo que preguntarte sobre Chuck Berry. Obviamente un gran héroe musical tuyo. ¿Como era el? ¿Trabajaste mucho con él?
No trabajé con Chuck. Me encontré con él. Él vino a uno de nuestros conciertos cuando tocamos en St. Louis, su ciudad natal, y él vino detrás del escenario. Fue genial conocerlo y decirle lo inspirador que fue.

Mirando la ola de tributos que siguieron a la muerte de Chuck Berry, ¿alguna vez se preguntan cómo van a ser recordados?
Creo que lo haces y lo sacas de tu mente. En realidad no me meto en eso. Recuerdo a John una vez, diciéndome: "Me pregunto cómo me recordarán. ¿Me recordarán bien? '. Y tuve que tranquilizarlo. Yo dije: "Mírame. Vas a ser tan recordado, has hecho tantas cosas fantásticas". Pero era gracioso, no creerías que John tuviera un poco de inseguridad al respecto. Pero creo que la gente lo hace. Afortunadamente, no importará porque no estaré aquí.

En un paso más positivo, ¿qué sigue?
Estoy haciendo un nuevo álbum que es muy divertido. Estoy trabajando con un productor con el que trabajé hace dos años en una pieza de música que estoy haciendo para una película de animación. Desde entonces, trabajó con Beck y consiguió el álbum del año con Beck. Luego se fue a trabajar con Adele y acaba de conseguir la canción del año, disco del año, con Adele, y acaba de ser productor del año.
Es un gran tipo llamado Greg Kurstin y es genial trabajar con él. Así que sí, estoy en ello. Vacilando, haciendo lo que me encanta hacer. Como dice Ringo: "Es lo que hacemos".

miércoles, 22 de marzo de 2017

SEMANA 'FLOWERS IN THE DIRT': DESCARGÁ GRATIS EL DEMO DE 'THIS ONE'

Londres, 22 de marzo (Calico Skies Blog).-


La previa del lanzamiento mundial de 'Flowers In The Dirt' está en su climax. El sitio oficial de Paul McCartney habilitó la descarga gratis del demo de 'This One', otro hecho destacado de la semana #FlowersInTheDirt 

Podes descarlo en este enlace: https://www.paulmccartney.com/downloads



A su vez, en la Argentina ya se puede conseguir las ediciones deluxe y estándar de #FlowersInTheDirt bajo el proyecto 'Paul McCartney Archive Collection'.
En las Galerías Jardín de la famosa y transitada calle Florida de Capital Federal se puede comprar el set box a 4690 pesos y el CD doble a 690 pesos.


Ya podes ingresar al micrositio de #FlowersInTheDirt:
http://archivecollections.fitd.paulmccartney.com/

'Flowers In The Dirt' será publicado el viernes 24 de marzo en formato deluxe, estándar, vinilo y digital.

martes, 21 de marzo de 2017

SEMANA 'FLOWERS IN THE DIRT': UN NUEVO AVANCE Y FOTOS INÉDITAS

Londres, 21 de marzo (Calico Skies Blog).-

La cuenta regresiva para comprar 'Flowers In The Dirt' está en el tramo final. Quedan tan solo tres días y la expectativa crece. Hoy, Paul McCartney subió un video que nos deja con ganas de más, de tener ese material entre manos y disfrutarlo con amigos.



A su vez, el diario The Telegraph de Inglaterra publicó un artículo con fotos inéditas en las sesiones de grabación para la filmación de la segunda versión de 'This One' bajo la dirección de Dean Chamberlain. Las fotos pertenecen a Eugene Adebari y se llevaron a cabo en julio de 1989 con la banda que lideró Paul junto con Linda McCartney, Hamish Stuart, Robbie McIntosh, Paul 'Wix' Wickens y Chris Whitten.

'Flowers In The Dirt' saldrá a la venta el próximo viernes 24 de marzo
Pre-venta: http://pmc.lnk.to/FITDDeluxeEdition

Para ver todas las fotografías entrá a:
http://www.telegraph.co.uk/music/artists/paul-mccartney-unseen-pictures-eighties-touring-band-rehearsals/






lunes, 20 de marzo de 2017

SEMANA 'FLOWERS IN THE DIRT': McCARTNEY HABLÓ PARA WASHINGTON POST

Nueva York, 20 de marzo (Calico Skies Blog).-

La cuenta regresiva en la semana #FlowersInTheDirt encontró hoy una entrevista a Paul McCartney y Elvis Costello realizada por Washington Post, traducida por La Nación en la Argentina, donde hablaron de su sociedad cuyo trabajo se reflejó en el disco de 1989.


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Por Geoff Edgers

Los años 80 no habían sido buenos para Paul McCartney. Una serie de fracasos comerciales lo había dejado literalmente tecleando. "Tenía que probarme algo a mí mismo", dice McCartney al recordar esos tiempos. Lo hizo, y Flowers in the Dirt, lanzado en 1989, marca la fecha de su renacimiento.
Pero el elemento más intrigante de Flowers... quedó archivado durante décadas. En 1987, McCartney había invitado a Elvis Costello a trabajar con él. Cuatro de las canciones producto de esa colaboración fueron incluidas en el disco, pero algunas otras nunca salieron a la luz. Y tanto McCartney como Costello concordaron en que los nueve demos grabados originalmente eran la mejor muestra de su trabajo conjunto. Ahora, esos demos serán lanzados como parte de una lujosa reedición en caja de Flowers in the Dirt
En comunicaciones telefónicas recientes con Paul McCartney y Elvis Costello por separado, ambos hablaron de sus intensas sesiones de composición compartida, los desafíos de convertir esos demos en un álbum pulido y terminado, y sobre sus obvias diferencias respecto de cierto grupo tecnopop

En 1986, McCartney lanzó su sexto álbum solista, Press to Play, producido por Hugh Padgham, conocido por su trabajo con Phil Collins y Human League.

Paul McCartney: -A veces uno se enreda por intentar satisfacer el gusto de la época, y creo que el problema de Press to Play fue precisamente ése... Me acuerdo de los discos que escuchaba en esos días. Let's Dance (David Bowie). ODrive, de Cars. Discos de aquella época. Y supongo que pensé que estaba bien poner un poco de esto y de aquello en mi disco.

Así que el representante de McCartney le sugirió que llamara a Costello, que por entonces tenía 33 años. Costello fue a visitar a McCartney a su estudio, Hog Hill Mill, en el este de Sussex, Inglaterra. Costello se había criado en el amor a los Beatles, pero no había llevado su credencial del club de fans.
Elvis Costello: -He visto a mucha gente, gente importante, que pierde completamente la cabeza cuando está frente a Paul. Así que yo no quería caer y ser una molestia en ese sentido. Quería que hiciéramos algo concreto que estuviese bueno. Algo que justificara la invitación.
McCartney: -Es algo que suele pasarme mucho en la vida, pero ya estoy acostumbrado. Desarrollé un modo de tratar a la gente que hace que se sientan cómodos y que elimina los síntomas en una abrumadora mayoría de los casos. Pero con Elvis no hizo falta. Es una persona muy sensata y se dio cuenta. Nos sentamos a charlar, nos tomamos un té, y cuando nos sentamos a componer ya sabíamos cómo hacer que la cosa funcionara. Nos sentamos en los sillones, cada uno con su guitarra acústica. Uno enfrente del otro. Y le dije: "El modo en el que suelo trabajar en colaboración sigue siendo mayormente el modo en que trabajaba con John". Y así nos sentábamos con John, uno frente al otro. A nosotros nos venía bien, porque yo soy zurdo y John era diestro, y lo mismo pasó con Elvis. Era como mirarme en el espejo.
Costello: -Me quedé medio helado cuando me hizo ese comentario. Supongo que tenía más que ver con el modo en que nos sentamos a trabajar que poner mi nombre en la misma oración junto a John Lennon. No me veo así. Era una referencia a la cercanía física para trabajar y al rol musical que cumplíamos. Yo obviamente no puedo cantar tan agudo como Paul, así que naturalmente armonizaba haciendo las voces graves. Y ésa solía ser justamente la relación armónica entre Lennon y McCartney. Tal vez de allí la comparación. Pero ¡yo a veces canto por la nariz! ¿Qué le voy a hacer?
McCartney: -Lo que pasaba con John es que empezamos a componer canciones prácticamente juntos. Habíamos compuesto muy poco por separado y fuimos aprendiendo a hacerlo juntos... Lo cierto es que con nadie trabajé mejor en colaboración que con John, y no espero que se repita. Éramos lo más...

El resultado del trabajo con Costello fue un sonido decididamente tipo beatle, algo que McCartney hacía años intentaba evitar.
McCartney: -A esa altura ya me parecía que podía permitirme hacer referencia a los Beatles, así que con Elvis, si caíamos en esa especie de cosa beatle, no le escapábamos.
Costello: -Aprendí a hacer diferentes voces y a armonizarlas, cantando encima de los discos de los Beatles. Así que, por supuesto, desde el momento en que puse mi voz junto a la de Paul, con las rispideces que tiene mi voz, naturalmente generó una especie de eco regional. La llamo la cadencia Mersey. Yo ni siquiera nací en Liverpool. Mi familia es de Liverpool. Pero tengo muchos de esos sonidos en mi voz.


Cuando los críticos se enteraron de aquella colaboración, elaboraron la teoría de que Costello, un chico malo del punk-rock, representaba al oscuro Lennon y que empujaba a McCartney, el blando que cantaba "tontas canciones de amor". Costello rechaza esa idea.
Costello: -¡Ah, sí! Paul, el chico de las baladas, el que cantó "I'm Down", "She's a Woman" y "Helter Skelter". Cada vez que la gente hace simplificaciones sobre la dinámica Lennon/McCartney a uno se le ocurre un ejemplo contrario. Sí, uno encuentra canciones como "Instant Karma" y "Revolution", o "Help". Pero también están "Julia" y "Beautiful Boy".
McCartney: -Lo gracioso es que mucha gente asume que John y yo nos presionábamos mutuamente con esas cosas, pero eso no pasó nunca... Todo era muy relajado y ambos sabíamos que el otro estaba ahí para dar lo mejor de sí y para aunar fuerzas. Fueron muchas las veces que ayudé a John a resolver un problema con alguna de sus canciones, y viceversa. Él hacía lo mismo conmigo. Sabíamos que así sería y contábamos con eso. Lo teníamos perfectamente permitido. No se trata de presionar, se trata simplemente de ser. Yo estoy escribiendo "It's Getting Better all the Time" y entra John y propone, en cambio, "Couldn't get no Worse". Y yo en vez de decirle "Estás arruinando mi amada canción", le digo: "Sos un genio". Y yo hacía lo mismo por él... Todo el mundo sabe que John había hecho que "Come Together" sonara muy parecida a una canción de Chuck Berry llamada "You Can't Catch Me", así que yo le dije: "Eso es Chuck Berry". Y John me dijo: "Sí". Y yo: "No, no, no". Así que la dimos vuelta y la hicimos más lenta y salió una grabación genial. Hoy puedo permitirme decirlo.
***
Lo que sí hizo Costello es instar a McCartney a dejar de lado el instrumento que estaba usando, un moderno bajo de cinco cuerdas, "una perversión de la naturaleza", según Costello. Así que le pidió a McCartney que sacara su viejo Hofner. Ese bajo todavía tenía pegada la etiqueta de los Beatles.
Costello: -No quise hacerme el gracioso ni ponerme sentimental. Honestamente pensaba que el bajo moderno disfrazaba su personalidad musical cuando lo tocaba. De hecho, tocó su Rickenbacker en muchos de los temas. Usó el Hofner en "Veronica", una canción que tocó en una sesión para mi disco Spike, porque sabía que a mí me gustaba el sonido de ese bajo. Pero cuando agarraba el Rickenbacker yo me decía que no podía ser, que estaba frente a uno de los mayores instrumentistas de la era del rock and roll. Era como hacer que Louis Armstrong tocara con una corneta de plástico.
***
Todo fue muy orgánico, sin una gran estrategia para componer. Costello menciona "Tommy's Coming Home", una hermosa y poética canción sobre una viuda de la guerra, desgarrada entre su duelo y la tentación de un nuevo amor (el demo original de esa canción será lanzado por primera vez en la caja especial de Flowers).
Costello: -La primera declaración musical la hizo Paul. Pero cuando uno escucha esa canción, ¿quién piensa que la escribió? Probablemente yo, que soy menos conocido como melodista que Paul. Pero creo que fui yo el que sugirió las voces del estribillo. Mientras componíamos, muchas veces intercambiábamos roles, algo que no estaba previsto. Todas esas teorías no existen porque soy quien soy. Existen porque él es quien es y la gente hace todo tipo de asociaciones. Pero nada de todo eso influyó en nuestro trabajo al escribir las canciones. Lo cierto es que fue pura diversión. Yo me daba cuenta de hasta dónde podíamos llegar... La imagen del halcón sobrevolando todos esos pequeños animales en esa canción. Y yo dije: "¿Cómo hacemos para transmitir todo eso en la canción?". Y se me ocurrió la idea de una viuda de la guerra en un tren y, de pronto, ambas imágenes se conjugaron en esa canción. Así son las verdaderas colaboraciones. No es algo teórico: es un trabajo concreto y real.



En 1988, Costello y McCartney volvieron al estudio. La idea era que Costello coprodujera el nuevo álbum. Mientras trabajaban, se dieron cuenta de que tenían ideas diferentes. Un día, mientras hablaban de "That Day is Done", una balada de inspiración gospel, Costello dijo que quería usar bronces como los de Nueva Orleans. McCartney hizo entonces referencia a Human League. Costello tuvo que salir del estudio para calmarse y no estallar.
McCartney: -Las reglas del juego son ésas. Se me ocurre una idea y la digo. Y si a vos no te gusta mi idea, me lo decís y probablemente yo termine estando de acuerdo. Pero mi método es proponer un montón de cosas y después ir descartando. Lo que pasó es que a Elvis no le gustaba nada Human League. A mí me gusta "Don't You Want Me", que me parece un clásico del pop... Hoy puedo darme cuenta de que la sola mención de Human League podía llevarlo a Elvis a ir por el camino equivocado.
***
La grabación final de estudio de "The Day is Done" incluida en Flowers terminó siendo fiel a la idea original de Costello.
Costello: -Para ser honesto, creo que exageré, que fui demasiado susceptible, porque realmente sentía mucho cariño por la letra de la canción.
***
¿Por qué tomaron caminos distintos Costello y McCartney después de eso?
McCartney: -Al mirar hacia atrás, creo que no quería hacer simplemente un álbum con Elvis Costello. Había otras cosas que me interesaban. También quería trabajar con ese fabuloso arreglador que se llama Clare Fischer, algo que no habría ocurrido si hubiese seguido trabajando con Elvis. Creo que también quería trabajar con Steve Lipson y Trevor Horn, y que de lo contrario cosas como "Rough Ride" y "Figure of Eight" nunca hubiesen existido. Quería variar un poco, que fue lo mismo que me llevó a componer un poco con Elvis. Y otras cosas como "Put it There", que fueron bastante exitosas.
***
Pero en cuanto a los demos, McCartney y Costello están en un todo de acuerdo. De hecho, son las mejores versiones de sus canciones juntos. Pero eso no significa que McCartney no lamente algunas cosas.
McCartney: -¡Parece una broma! Lo estamos relanzando como un millón de años después y a la gente le encanta. Y lo más genial es que ahora podemos lanzar estos tesoros escondidos. Todo salió realmente muy bien


SEMANA 'FLOWERS IN THE DIRT': EL DEMO DE 'YOU WANT HER TOO'

Londres, 20 de marzo (Calico Skies Blog).-

En CALICO SKIES BLOG inauguramos la semana #FlowersInTheDirt a tan solo cuatro días de su esperado lanzamiento como nueva entrega del 'Paul McCartney Archive Collection'.

Entre los fanáticos hay ansiedad y expectativa por un disco que marcó el repunte de McCartney como solista con buena recepción mundial entre críticos y público.

En Spotify ya se puede escuchar el demo original de 'You Want Her Too', una de las composiciones realizadas con Elvis Costello, en una sociedad memorable, a la altura de la marca registrada de Lennon/McCartney.


PAUL RECORDÓ A CHUCK BERRY

Londres, 20 de marzo (Calico Skies Blog).-

Paul McCartney se refirió hoy a Chuck Berry, el autor de 'Johnny B. Good', entre otros clásicos, y uno de los íconos del Rock And Roll, a propósito de su reciente fallecimiento a los 90 años.
Macca utilizó su página oficial con el siguiente mensaje para recordar a uno de sus ídolos musicales:

"Chuck Berry, tristemente, falleció durante el fin de semana. Fue uno de los mejores poetas del rock'n'roll, lo extrañaremos, pero será recordado por todos aquellos que amamos el rock'n'roll".


Paul, como el resto de Los Beatles, fue influenciado por la música de Berry. Los Fabulosos Cuatro interpretaron muchos temas del genial guitarrista como 'Too Much Monkey Business', 'Roll Over Beethoven' y 'Rock And Roll Music', entre otras.
En su carrera solista, McCartney interpretó 'Brown Eyed Handsome Man' para el disco 'Run Devil Run' (1999), canción que editó como single y tiene un videoclip alusivo.

viernes, 17 de marzo de 2017

McCARTNEY, A UNA SEMANA DE 'FLOWERS IN THE DIRT'

Londres, 17 de marzo (Calico Skies Blog).-

Entre videos, fotografías y audios, Paul McCartney se encargó de mantener alta la expectativa respecto al lanzamiento de 'Flowers In The Dirt', una nueva edición del 'Paul McCartney Archive Collection', que hasta el momento resulta la más promocionada de todas.

Ahora, como si hiciese falta, Paul nos avisa que "falta una semana" para su publicación. El 24 de marzo, a esta hora, muchos fanáticos tendrán la caja entre sus manos y admirarán otro trabajo de Macca. Quizás este resulte especial porque se trata de una banda entrañable, con Linda aun en ella, y canciones que lo devolvieron a su mejor forma.

Además, para aquellos que haya comprado el disco en la pre-venta de iTunes tendrán disponible la descarga del demo original de 'You Want Her Too'.






Las fotografías de Paul y Linda McCartney fueron hechas en Liverpool, en un alto de las grabaciones del videoclip de 'My Brave Face', el primer corte del álbum, co-escrito con Elvis Costello.

El lanzamiento de 'Flowers In The Dirt' será el próximo viernes bajo los formatos estándar, deluxe, digital y vinilo.

miércoles, 15 de marzo de 2017

DESCARGÁ GRATIS EL DEMO DE 'DISTRACTIONS'

Londres, 15 de marzo (Calico Skies Blog).-

Paul McCartney sigue promocionando la remasterización de 'Flowers In The Dirt' y esta vez habilitó la descarga gratis del demo de 'Distractions', la balada que compuso para el álbum de 1989 y de la cual brindó detalles acerca de su composición hace unos días.

A través de la página oficial podrás bajar el demo de 'Distractions' en formato mp3:

La canción contiene una base rítmica programada, al estilo 'McCartney II' de 1980, mientras Paul va cantando con algunas sobregrabaciones y también aparecen algunos fragmentos de sonidos ambientales que nos recuerdan al 'Liverpool Sound College' de 2000.

El demo fue grabado por McCartney en los Rude Studios de Escocia, en 1987.





'Flowers In The Dirt' será publicado el 24 de marzo en diferentes formatos: Estándar, Deluxe, Digital y Vinilo. Forma parte proyecto 'Paul McCartney Archive Collection'.

McCARTNEY DEBERÁ ESPERAR PARA RECUPERAR EL CATÁLOGO DE LOS BEATLES

Nueva York, 15 de marzo (Calico Skies Blog).-
Fuente: Reuters

Paul McCartney, que aguardó décadas para recuperar la propiedad de cientos de canciones de Los Beatles, deberá esperar un poco más mientras continúa su demanda contra Sony / ATV Music Publishing LLC.

Un abogado de Sony / ATV dijo que el editor nunca ha cuestionado la validez de las notificaciones de McCartney para poner fin a sus derechos de autor en las canciones, pero a partir de octubre de 2018.

Como resultado, la demanda de McCartney del 18 de enero "busca inadmisiblemente una opinión consultiva sobre una reclamación hipotética" y debería ser rechazada por el momento, escribió el abogado Donald Zakarin. Los abogados de McCartney no hicieron comentarios inmediatos el martes.

La leyenda del rock, de 74 años, fue superado por Michael Jackson en 1985 para tener los derechos de las canciones acreditadas a McCartney y John Lennon como "I Want To Hold Your Hand", "Yesterday" y "Hey Jude".

Estos derechos se iniciaron una década más tarde en Sony / ATV, una empresa conjunta con Sony Corp (6758.T). La finca de Jackson vendió su participación en esa empresa a Sony por 750 millones de dólares el año pasado.

McCartney demandó dos meses después de que un tribunal británico rechazara reclamaciones similares contra la unidad Gloucester Place Music de Sony / ATV por Duran Duran, diciendo que los contratos del grupo pop estaban gobernados por la ley inglesa y prohibían a los miembros reclamar sus canciones.

McCartney quiere que el tribunal declare que no violará ningún contrato mediante el ejercicio de derechos de terminación. Su caso podría afectar a otros artistas que firmaron contratos fuera de los Estados Unidos.

martes, 14 de marzo de 2017

PAUL HABLÓ SOBRE EL FALLECIMIENTO DE TOMMY LIPUMA

Londres, 14 de marzo (Calico Skies Blog).-



Sir Paul McCartney utilizó palabras sentidas hacia Tommy LiPuma, el productor del disco 'Kisses On The Bottom' (2012), quien falleció en las últimas horas.
A través de su página oficial, Macca le dedicó estos conceptos:

"Me entristeció mucho saber que mi querido amigo, Tommy LiPuma, falleció. Habíamos trabajado juntos en mi álbum 'Kisses On The Bottom', él como productor. El fue muy querible, con un vasto conocimiento de la música. Fue un artista ya en su juventud antes de que se encargase de la producción y siempre estaba feliz de sentarse con nosotros en el estudio mientras la banda y yo trabajábamos en una canción.
Diana Krall era una gran amiga suya y trabajar con ella y Tommy en el álbum fue una experiencia especial. A menudo salíamos a cenar juntos y era un hombre sumamente generoso con su querida esposa Gill (¡por alguna razón la llamaba Gail!) a quien trataba muy cariñosamente.
Siempre tendré muy buenos recuerdos de nuestro tiempo juntos y orgulloso de compartir el amor hacia él con su familia y muchos amigos".

Tommy LiPuma falleció a los 80 años y fue considerado uno de los mejores productores del planeta musical cuya trayectoria no solo incluye su trabajo con McCartney, también se destaca su labor junto con Miles Davis, George Benson, Diana Krall y Natalie Cole, entre otros.

'Kisses On The Bottom', la experiencia jazzera de Paul, ganó el premio Grammy como mejor álbum de pop vocal tradicional.



lunes, 13 de marzo de 2017

McCARTNEY Y ELVIS COSTELLO EN ENTREVISTA CON ROLLING STONE

Nueva York, 13 de marzo (Calico Skies Blog).-

Paul McCartney y Elvis Costello concedieron una entrevista a la revista estadounidense Rolling Stone donde hablaron puntualmente del trabajo fruto de su sociedad a fines de los ochenta a propósito del próximo lanzamiento de 'Flowers In The Dirt' bajo el proyecto 'Paul McCartney Archive Collection'.

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Por Brian Hiatt para Rolling Stone

FOTO: Linda McCartney
Para Paul McCartney, era un sentimiento demasiado familiar. Allí estaba, emparejado con un co-escritor áspero, con las raíces de Liverpool, sentándose cara a cara mientras rasgueaban las guitarras acústicas, terminaban las frases y las letras, cantando en una cómoda armonía. "Escribíamos en el mismo método que yo y John usábamos", dijo McCartney, cuando recordó sus colaboraciones de finales de los ochenta con Elvis Costello. "Pensé que, de alguna manera, él estaba siendo John. Y para mí, eso era bueno y malo. Era una gran persona para escribir, un gran contraste, pero aquí estoy yo, tratando de evitar hacer algo demasiado Beatle!", agregó Paul.

Esas sesiones, en el rústico Hog Hill Mill Studio de McCartney en East Sussex, Inglaterra, tenían la intención de producir canciones para lo que se convirtió en el álbum de 1989 del ex Beatle, Flowers in the Dirt, un punto culminante de los ochenta. Cuatro canciones, incluyendo el dúo lúdico "You Want Her Too", terminaron en ese LP, dos en el siguiente de McCartney (Off the Ground), y el resto en los álbumes de Costello - entre ellos el sencillo hit "Veronica".

Sin embargo, según revela una nueva reedición en caja de Flowers in the Dirt, las grabaciones en colaboración - versiones acústicas ásperas (largamente circuladas como codiciados bootlegs) y, más tarde, versiones completas de Costello-McCartney - se erigen por sí solas como un extraordinario documento de una sociedad que era probablemente demasiado perfecta para durar. "Me movió hacia adelante y lo hizo avanzar", dice McCartney, que está igualmente orgulloso de otras pistas de 'Flowers...', como el funk de blues inconfundible de "Rough Ride" producido por Trevor Horn. "Eso es lo mejor que podrías esperar, no creo que ninguno de los dos pensara que íbamos a convertirnos en la Segunda Parte de Lennon-McCartney".

Costello recuerda aun que "había una especie de plan para trabajar juntos en las sesiones, para coproducir las sesiones". (También insiste en que no tenía ninguna intención de imitar a Lennon, aunque aprender a cantar la armonía de los discos de los Beatles influyó inevitablemente en la elección de partes vocales de Costello). Pero McCartney, decidido a tener un álbum que se reproduciría en su primera gira individual sin Wings, terminó invitando a una serie de productores y colaboradores (incluyendo a David Gilmour) para 'Flowers...', representado en canciones como "My Brave Face" - claramente cruda y beatlesca en su primer demo y curiosamente como reggae en el segundo - en lo que Costello llama " Widescreen ... producciones elaboradas".

McCartney ahora reconoce que "la energía y las actuaciones en los demos fueron mejores en algunos casos, por eso queríamos liberarlos: para toda la gente que no compra bootlegs". La voz apasionada de McCartney en la versión original demo de piano de "The Lovers That Never Were" es particularmente sorprendente. "Esa fue la única en la que me di cuenta de que era bueno mientras lo estábamos haciendo", dice Costello, quien tocó el piano con McCartney cuando sostenía una guitarra. 

Costello estaba encantado de saber que McCartney finalmente iba a publicar esas grabaciones conjuntas perdidas desde hace mucho tiempo. "En la continuidad de los colaboradores de Paul McCartney", observó con una carcajada, "soy la persona que se interpone entre Michael Jackson y Kanye West y Rihanna, tú no sabías eso de mí. Podes ganar probablemente una apuesta"

McCARTNEY PUBLICA DEMOS EN CASSETTE PARA EL RECORD STORE

Londres, 13 de marzo (Calico Skies Blog).-

Paul McCartney acrecienta la ansiedad de los fans con vistas al lanzamiento de 'Flowers In The Dirt' bajo el proyecto 'Paul McCartney Archive Collection' y ahora sorprendió a más de uno con su participación en el próximo y célebre Record Store Day.

A partir del 22 de abril se podrá comprar el cassette con los demos 'I Don't Want To Confess', 'Shallow Grave' y 'Mistress And Maid', todas compuestas e interpretadas con Elvis Costello. Estos temas no fueron incluidos en 'Flowers In The Dirt'. Los dos primeros son inéditos y el tercero fue a parar a 'Off The Ground' en 1993.



"Las demos son como pan caliente, recién sacados de la sartén y es por eso que queríamos incluirlos en este set box. Lo bueno de estas canciones es que están en su estado de recién escritas. Así que no hay instantáneo como eso. No los había escuchado en años, pero cuando lo hice supe que teníamos que ponerlos. Hicimos una pequeña cinta de ellos y los enviamos a Elvis, que también les agradó. Dijimos que debíamos sacar un EP o algo así y ahora el momento finalmente llegó", dijo McCartney.



domingo, 12 de marzo de 2017

'DISTRACTIONS', SEGÚN McCARTNEY

Londres, 12 de marzo (Calico Skies Blog).-


Paul McCartney se refirió hoy a una de las canciones de 'Flowers In The Dirt', el próximo disco del proyecto 'Paul McCartney Archive Collection', a pedido de un fanático británico, denominado Simon, a través de la sección 'You Gave Me The Answer'.
El tema en cuestión es 'Distractions', la bella balada del álbum que fue publicado en 1989, donde Paul habló sobre su concepción.

"Me gusta, es una buena canción de amor, ¿sabes? Y siempre es bueno estar de humor para escribir una balada y ese fue el caso cuando me senté a escribirla. Se me ocurrió que si amas a alguien, uno de los problemas es que no siempre pasas el tiempo suficiente con esa persona. Porque tienes cosas que hacer, tienes trabajo o tienes otras obligaciones con otras personas o lo que sea. Y entonces pensé que podrías llamar como distracciones a lo que sería el evento principal. Básicamente era lo siguiente: 

'¿Qué es esta cosa en la vida que me persuade a tomar tiempo lejos de ti?
  Distracciones, como las mariposas...'

Trabajé sobre ese tema, es alguien que desea pasar más tiempo con su ser querido. Y ya sabes, para mí en ese momento era acerca de Linda. Pero la gente a menudo me dice: "¿Sobre quién escribiste esto?" Y aunque entonces habría escrito específicamente sobre Linda -porque ella era el objeto de mi afecto- me gustaba la idea de que también podría ser el tipo de romance de ensueño. Podía ser un ideal -todos amamos a alguien y deseamos poder pasar más tiempo con ese alguien. Un ideal romántico! Sé que una joven pareja no va a escuchar esto sobre mí y Linda, el chico lo escuchará sobre él y su novia, la niña oirá que se trata de ella y su novio, y me gusta eso. Me gusta eso de mis canciones, que la gente las usa para su propio propósito. Y creo que es una idea muy romántica".

jueves, 9 de marzo de 2017

PAUL McCARTNEY REGRESA AL BUDOKAN

Londres, 9 de marzo (Calico Skies Blog).-

Paul McCartney confirmó su regreso al mítico Budokan de Japón, aquel donde estuvieron Los Beatles y supo reconquistar en 2015 con la gira 'Out There'. Desde la página oficial de Macca se anunció la fecha del 25 abril, como bonus para junto con tres jornadas japonesas en The Dome, para otro show legendario de Paul, esta vez en el tour 'One On One'.
"El Budokan es un escenario muy especial para mí. Tengo grandes recuerdos de la gira que hicimos en los '60 y con el tour que hicimos hace poco. Ya estaba preparado y con expectativa para retornar a Japón, pero vi las noticias sobre las entradas agotadas para los tres shows en el Dome y ahora este día extra que no puedo esperar a celebrar con la banda", dijo Paul.




En 2015, McCartney se presentó por primera vez como solista en el Budokan, con un total de 28 canciones, y fue allí donde estrenó en vivo el tema 'Another Girl', del disco 'Help!'.
Los tickets para a Paul en el Budokan se podrán a la venta a partir de mañana.

Las primera fechas de 'One On One' en 2017 serán en Japón:

25 de abril: Budokan, Tokio
27 de abril: The Dome, Tokio (entradas agotadas)
29 de abril: The Dome, Tokio (entradas agotadas)
30 de abril: The Dome, Tokio (entradas agotadas)

Más info en www.paulmccartney.com


miércoles, 8 de marzo de 2017

NOTA CON ROCÍO, LA DIBUJANTE ROSARINA QUE PAUL McCARTNEY ELIGIÓ

Buenos Aires, 8 de marzo (Calico Skies Blog).-

RETRATO. El dibujo de Rocío que le gustó a Paul
Para llegar a Paul McCartney, el sueño de cualquier fanático, hay muchas maneras. Y a veces no se hace falta pagar una fortuna para verlo en la primera fila de un show o aguardar muchas horas en la puerta de un hotel. Un camino distinto llevó a Rocío Taraban, de 17 años, a que McCartney tomase contacto con ella. Bastó un dibujo, muy logrado por cierto, que subió en su cuenta de la red social Twitter para que Macca le diese un RT como aprobación. A partir de entonces, la vida de Rocío, de alguna manera, no fue la misma.
Paul, como todos los viernes, selecciona a su gusto los mejores retratos que los fans hacen y suben a sus respectivas cuentas bajo el hashtag #FanArtFriday y #WhatsNewPaul. Entre otros fanáticos, Rocío, que cursa el último año de la secundaria en Monseñor Boneo, fue elegida.


Desde CALICO SKIES BLOG nos comunicamos con ella quien gentilmente contestó las preguntas sobre este episodio con una alta dosis de emoción.

Calico Skies Blog: ¿Sos dibujante? ¿Te dedicas a eso?
Rocío Taraban: "No soy dibujante profesional, dibujo como hobby desde muy pequeña. Recuerdo que mi mamá solía comprarme libritos para pintar y yo trataba de copiar en otra hoja los dibujos que venían. Solo he dibujado para conocidos, nunca me lancé a esto, es un mundo nuevo para mí.

CSB: ¿Cómo se te ocurrió la idea de dibujar a Paul?
RT: "En el último tiempo Los Beatles endulzan mis oídos más de lo normal. Él es mi Beatle favorito, estoy al tanto de lo que sube. Me impresionó su humildad y disposición con los fans al ver que publicaba sus dibujos. Decidí probar suerte y lo hice pensando en que lo iba a ver. Siempre hay que ser positivos y el universo se encarga del resto"

CREADORA. Rocío cumplió su sueño.
CSB: ¿Cuánto tiempo te llevó hacerlo?
RT: "Realmente no lo hice continuo, tiene muchos detalles y pensar en terminarlo me daba fiaca. Me impulsó a terminarlo una especie de premonición en el alma que le iba a llegar a el de alguna forma. Primero hice toda su figura y días después el sombreado. Aproximadamente (quitando el tiempo que no lo toque) 3 días.

CSB: ¿Qué sentiste cuando McCartney hizo RT de tu dibujo?
RT: "Estaba almorzando cuando me llegó la notificación de que el mismísimo Paul McCartney había colgado mi dibujo en todas sus redes sociales. Me tembló todo el cuerpo y se me llenaron los ojos de lágrimas. Con la voz entrecortada le dije a mi familia y minutos después lo publiqué en mis redes. No lo podía creer (ni puedo). Es un sueño cumplido".

CSB: Por lo que vimos te gusta Gustavo Cerati y Soda Stereo, ¿qué lugar ocupa en tu vida la música de Paul?
RT: "Él es mi artista internacional preferido, lo admiro muchísimo. Junto con Los Beatles ocupa un lugar grande en mi corazón, mucho más luego de lo que paso. Ellos son la base de la música, te guste o no lo que hicieron. Aunque no creo que exista alguien en el universo que no les agrade su obra".

CSB: ¿Lo preferís más como solista o como Beatle?
RT: "Es como si me dieran a elegir entre mi mamá y mi papá. En mí opinión Paul se pudo desligar sin ningún problema de la comparación con su ex banda, tiene mucho talento y luz propia".


CSB: ¿Lo viste en vivo?
RT: "No, lamentablemente me quedé con las ganas el año pasado. Me puse triste y moría de envidia (sana) por la chica que subió al escenario y pudo tocar el bajo. Y ahora me pasa esto! La frase de Cerati ''Tarda en llegar y al final hay recompensa'' es muy verídica. Siguiendo con el tema, cuando vuelva a Argentina voy a ir y ojalá le pueda dar el dibujo personalmente.

CSB: ¿Qué repercusión tuvo lo que hiciste, ya sea en el ámbito familiar, de amigos o medios?
RT:  "Todavía estoy anonadada con eso, no pensé que iba a tener tanta repercusión. En un momento me asusté jajaja, sobre todo cuando vi llegar a la puerta de mí casa una camioneta gigante, adelantándome el hombre que bajó de ella, que iba a salir en vivo en 40 minutos. El primer día di notas desde las 7am hasta las 9pm para todo el país. Me hablaron de tierras muy lejanas que jamás pensé tener contacto. Y en las últimas horas me habló Axel (el cantante) para felicitarme, el cual es muy fanático de Paul". 




viernes, 3 de marzo de 2017

LAS CANCIONES DE PAUL EN RUBBER SOUL: #CALICOPODCAST 02

Buenos Aires, 3 de marzo (Calico Skies Blog).-

#PodcastBorder 'Las Canciones de Paul en Rubber Soul' - Episodio 2#CalicoPodcast



Primer programa de radio sudamericano dedicado a la música de#PaulMcCartney. En su versión #podcast vas a encontrar en profundidad secretos, debates y especiales de Sir Paul. Con Julio Martínez, Facundo Limas, Guadis Girón, Seba Ruffo, Pablo Martínez y Celeste del Bianco.

En este nuevo capítulo: 'Las canciones de Paul en Rubber Soul'. Una época prolífica para Macca y sus amigos. Era el año 1965 y tanto sus letras como la música, empezaban a sufrir cambios.

'THIS ONE' ESTÁ DISPONIBLE EN SPOTIFY

Londres, 3 de marzo (Calico Skies Blog).-

La edición remasterizada del tema 'This One' ya está disponible en la plataforma digital Spotify según confirmó Paul McCartney a través de su cuenta oficial en Twitter.

Se trata del primer material que compone el listado original del disco 'Flowers In The Dirt' cuya remasterización será publicada a partir del 24 de marzo en todo el mundo bajo el proyecto 'Paul McCartney Archive Collection'.

A su vez, en la página oficial, se subieron fotografías pertenecientes a la realización del video clip de 'This One', uno de los singles de 'Flowers In The Dirt'.

Paul y Linda, retratados por Eugene Adebari y Dean Chamberlain, aparecen en las dos versiones del video que fueron grabados en junio y julio de 1989, respectivamente.







jueves, 2 de marzo de 2017

LOS GIFs DE 'FLOWERS IN THE DIRT'

Londres, 2 de marzo (Calico Skies Blog).-

El lanzamiento de 'Flowers In The Dirt', el nuevo volumen del proyecto 'Paul McCartney Archive Collection', nos tiene en vilo porque se acerca el 24 de marzo, día programado para su comercialización, y mientras tanto, Macca se encarga de mantener viva esa ansiedad.
Como lo hizo con 'Tug Of War', los GIFs se hicieron protagonistas en esta previa. El sitio de Paul publicó cada una de las imagenes en movimiento que pertenecen al período que llevó la grabación y promoción. Las repasamos una por una:





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